Teodor Currentzis dirigiert Berg und Schostakowitsch

Ein Moment der Verärgerung, als er die Hände zum ersten Einsatz hob. Irgendwo in den oberen Rängen fällt etwas mit einem leisen Klirren zu Boden. Und als könnte man ein eingeschworenes Orchester nicht dirigieren, hält er noch einmal mit fast ahnungsvoller Gelassenheit inne, bevor er wieder anfängt und die Philharmonie bis in den letzten Winkel in seine Geste mit einbezieht.

Teodor Currentzis weiß, was er „Die Erinnerung an einen Engel“ zu verdanken hat, wie Alban Bergs einziges Violinkonzert im Untertitel heißt. Und wenn in den ersten Takten zarte Quinten geschichtet werden, die Vilde Frangs Violine mit zunächst offenen Saiten einsetzt, ist es nicht nur die anfängliche Fragilität dieser Zwölftonmusik, die alles Zwölftongezwungene hinter sich lässt, die absolute Stille verlangt . Es ist der zunehmend expressive, kraftvolle und massenbildende Gegenraum, den das SWR Symphonieorchester mit seinem Chefdirigenten schafft.

Vilde Frang, geboren 1986 in Norwegen, wurde im Alter von zwölf Jahren von Mariss Jansons verpflichtet, um ihr Debüt beim Oslo Philharmonic Orchestra zu geben.  Sie spielt eine Guarneri von 1734
Vilde Frang, geboren 1986 in Norwegen, wurde im Alter von zwölf Jahren von Mariss Jansons verpflichtet, um ihr Debüt beim Oslo Philharmonic Orchestra zu geben. Sie spielt auf einer Leihgabe von Guarneri „Rode“ von 1734.
© Picture Alliance/AP Images/Makoto Miyazaki

Mit temperamentvoller Leichtigkeit bewegt sich die Norwegerin Vilde Frang durch die verschiedenen Klimazonen dieses instrumentalen Requiems, das der jung verstorbenen Manon Gropius gewidmet ist. Entlang des Walzerglücks und eines herbeigerufenen Bach-Chorals schafft sie eine Intimität, die ihrer virtuosen Ausdruckskraft und der ganz aus der Struktur des Ganzen stammenden Emotionalität gleichermaßen zu verdanken ist.

Robuste Spikes

Dann, in der Unruhe nach der Pause, die zackigen Zacken von Schostakowitschs achter Symphonie. Motivisch und atmosphärisch eng verwandt mit der Fünften – unverkennbar gleich in den Eröffnungstakten – und der Siebten führen sie uns in ein innerlich zerrissenes Werk. Die heroische Siebte, die „Leningrader“ Sinfonie über die Hungerblockade der Wehrmacht, wurde zuletzt mehrfach auf deutschen Bühnen aufgeführt fiel zugunsten der Fünften. Sie wurden angesichts des russischen Krieges gegen die Ukraine festgehalten für weniger anstößig und vergaß gerne, dass der Komponist mit der Fünften Stalins Gunst wiedergewonnen hatte.

Ob er sich nett zu dem Tyrannen machen wollte, der seine „Lady Macbeth“-Oper womöglich selbst in einem unsignierten „Pravda“-Artikel zerschnitt, oder ob er einfach nur versuchte, in einem System zu überleben, von dem seine besten Köpfe schon immer wissen, dass es ohne es zerstört wird ist übrigens Teil ungelöster Debatten. Über den konkreten Fall hinaus gehen sie auf allgemeine Fragen zum Zusammenhang von Musik und Moral ein.

Diesen Bann hat der Grieche Currentzis mit russischer Doppelbürgerschaft nun gebrochen. Wer Schostakowitsch überhaupt spielen will, könnte man den Gründer der weltberühmten MusicAeterna in Perm interpretieren, muss akzeptieren, dass es nur eine Welt gibt, aus der diese Musik kommt. Wie sollte man bei den Achterbahnfahrten des Grellen, Grotesken und Verzückten, von Hoffen und Bangen, von Triumph und Verzweiflung, die die im Sommer 1943 komponierte Achte charakterisieren, das Universelle nicht mit den Umständen seiner Entstehung in Verbindung bringen.

Currentzis, dessen Proben zum ersten Satz der Achten auf der Website des SWR mitverfolgt werden können, war schon immer ungewöhnlich stark in der Formung, ja Überformung der kleinsten Phrase. Zusammen mit seinem Gespür für dynamische Kontraste ergibt sich daraus eine Klanggewalt, die wirkt, dem Orchester aber selbst in den blasssten, leuchtendsten Passagen einen wahren Glanz verleiht. Andris Nelsons zum Beispiel hat es düsterer interpretiert. Im völlig schwebenden Ende dieser Symphonie endlich ein langes Tacet schon über die Partitur hinaus. Nur der Jubel danach ist wieder von dieser Welt.

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