Die Uraufführung war ein Erfolg. Der erste Auftritt des Belcea Quartetts im Innenhof bot einen grandiosen Konzertabend.
Corina Belcea und Ayako Tanaka, Violinen, Krzystof Chorzelski, Viola und Antoine Lederlin, Violoncello: Am Freitag spielten sie im Innenhof einen frühen Franz Schubert (Streichquartett in Es-Dur), Debussy (Streichquartett in g-Moll) und Beethoven (7 Streichquartett F-Dur op. 59.1) zeigt deutlich, dass sie derzeit zu den gefragtesten Quartettformationen gehören. Sie begannen mit der kompositorischen Erprobung des 16-jährigen Franz, der in den beiden Allegri und dem Adagio andeutet, wie er Musik versteht, nämlich als Singen, also als Singen dessen, was er fühlt. Kein Wunder, die Eltern waren aus Böhmen, diesem reichen Musikland, eingewandert, und die Mutter, Franz hatte eine enge Beziehung zu ihr, blieb auch als Wienerin Bohème, und als Kind hörte er sie singen. Rilke: “Ich bin so gerührt/ der Weg des böhmischen Volkes/ es schleicht sich leise ins Herz/ macht es schwer.”
Ein wunderbarer Beginn des Konzerts, gefolgt von einer ganz anderen Musik mit Debussy, die bereits in den „Kommentaren“ zu den vier Sätzen beschrieben wird: „Animé et très décidé, Assez vif et bien rythmé, Andantino, doucement expressif und Très moderé , très mouvementé et avec passion” macht deutlich, was nun an Interpretationsbedarf besteht. Und Belcea hat geliefert. Die vier stürzen sich in die Musik, und als Streicher von höchstem Können, die in jedem Takt zuhören und aufeinander eingehen, erreichen sie eine interpretatorische Homogenität von bewundernswerter Vitalität. „Très décidé“ und „et avec passion“ … du weißt schon: jetzt keine Hemmungen. Wir können das schaffen! Verwandeln Sie das finale „mouvementé“ in einen Klangorkan, wie ihn der Schlosshof noch nie gehört hat. Und die Primaria kann es wagen, einen Ton berstender Vitalität zu erzeugen, bis an die Grenze des konventionellen Wohlklangs, und die anderen Spieler wissen: das kann und darf sie, weil sie führt, ohne zu dominieren. Und dann die fast schroffen Rückzüge in die Piani, in denen sich die laute Musik neu erfindet und intim wird. Atemberaubend vital und kultiviert gespielt.
Nach der Pause die große Enttäuschung für Musikfreunde. Belcea nahm Dmitri Schostakowitschs Streichquartett Nr. 15, dieses in sechs Attacca zu spielende Adagios in es-Moll, aus dem Programm. Das war zu bedauern. Knapp ein Jahr vor seinem Abschied aus dem Leben komponiert („Der Tod umgibt mich“), erklingt ein klangvolles Klagelied aus Melancholie und Trauer, das einen bewegenden Abschied heraufbeschwört. Dass Belcea dafür Beethovens 7. Streichquartett (F-Dur, op. 51/1) spielte, ist dieser Wechsel nicht von ungefähr, denn die drei Quartette op. 51 sind dem russischen Botschafter in Wien, Graf Andreas Kyrillowitsch Rasumowsky, dem Förderer und Freund Beethovens, gewidmet.
Sie sind kompositorisch nicht weit entfernt von Schostakowitschs Abschiedsmusik, denn 1807 schrieb eine Zeitung über sie, es seien „sehr lange und schwierige“ Sätze, „tief durchdacht und vortrefflich gearbeitet, aber nicht allgemein verständlich“. Auf diese Weise ergänzten sich Dinge, die sich eigentlich widersprechen. Belceas Beethoven-Spiel ließ keine Wünsche offen. Stürmischer Schlussapplaus, lautes Bravi! Das brillante Scherzo aus Guillaume Connessons 2. Quartett „Les instants retrouvés“ als Zugabe.